王振辉

编剧李树型基本情况

李树型先生是湖南长沙人，系原湖南省文化厅直属剧团专业编剧。所创作的影视剧本代表作有：电影剧本《炎帝传奇》，与著名编剧盛和煜合作，荣获建国四十周年全国电影剧本奖。

三十集电视连续剧《血色湘西》（湖南电视台正拍摄中）。

二十集电视连续剧《新少林寺》（与其他编剧合作）。

三十集电视连续剧《钟馗传奇》。

电影剧本《墨子之战》，著名电影剧本选集《墨子之战》（2000年，中国电影出版社）。

大约八、九年以前，一位香港资深大导演向我推荐了另一位香港导演张之亮先生，说他生活很艰难，他在香港电影界奋斗了几十年，却连自己的住房都没有，多年来靠租借房屋过日子，他虽然在港拍了几部片子，但部部都亏本，没有一部赚钱的，而他却是个有才华的人，拍的电影“笼民”还得过奖，有机会大家帮帮他吧！

后来我终于看到了他这部得奖的电影“笼民”，却是我年青时在大陆看过的高尔基一部电影“在底层”的翻版。

李树型展示日本漫画《墨攻》

记得是九八年十月，张之亮找到了我，约我到香港一家俱乐部见面，这人朴实得就像个一家小餐馆的伙计，平头，个儿不高，敦实，四十多岁，特别热情而又谦卑，进了俱乐部，为我要了一杯昂贵的咖啡，他自己却喝一杯免费的白开水，令我大为感动，特别是他待人的态度，极为卑谦、温柔。就连他讲话的声音，也是非常地柔和、轻盈，仿佛是在细语缠绵一般。他给我留下的印象是一位道德高尚，为人谦虚的正人君子。作为一名编剧，能结实这样一位好人导演，我确认自己是幸运儿。

谈话开始了，他始终面带诚恳的微笑，一口一声：“李老师，请你为我修改一个剧本好吗？这剧本是根据一本日本漫画《墨攻》改编的，这本漫画说的是中国战国时代关于墨子的故事。版权我已经从日本人手中买来了。”

墨子是中国历史人物，日本人改编成漫画了，那他们向中国买版权了吗？今天拍中国历史电影，我们却要向日本人买版权？我觉得有点不理解，可能是我到香港不久的原因，很多事都不能站在香港人的立场想问题。

既然请我改，又如此卑微的态度，我说可以，没问题。

他很高兴，三言两语之后，便直面主题：“你要多少钱？”

我刚来香港不久，根本不懂行情，也从未改编过别人的剧本，当然相信张之亮那么卑谦，不会欺骗人，便说：“随你说吧。”

“一万八怎么样？”态度依然是那样和睦可亲和诚恳。

“好吧”我没有任何怀疑。

就这样，我从他手中接过他写好的剧本和一套日本漫画回家了。

拜读了他的剧本之后，我不敢相信这是电影剧本，情节支离破碎，人物多是一些形容词的堆砌，自然联想起“文化沙漠”一类的话。

李树型收集的关于墨子的书

怎么办？这剧本根本无法修改，而我又当面承诺帮他，无可奈何，便开始看那套日本人画的有关中国墨子的生平故事，一看便喜欢上了，故事生动有趣，而且可视性很强。我马上又去到深圳市的书城，将所有关于墨子的著作，收罗起来，认真阅读。随后借了一位朋友在深圳的空置房子住下来，开始从新构思创作，五个月后，起名为《墨子之战》的电影剧本（上、下两集，八万多字）完成了手写稿，交给了张之亮，他问我怎么样？我说：“你交给我的原剧本，那是什么剧本？根本无法去改，这是我根据漫画和有关资料重新创作的。”并戏言：“你如果拍好了，可以在国际上拿大奖。”

随后，他当街从银行柜员机里取出一万八千元交给我，我不好意思地说了：“我可不是修改你的剧本，而是重新创作的剧本”。他当然听得懂我话中的含义，沉默不语。（香港一个电影剧本的稿费最低是五万至十万不等）

他把我带到他借用的一间办公室，用手写了一张字据：“李树型先生，1999年4月28日，《墨攻》电影剧本第一稿，稿费港币一万八仟元整。此电影改编自由MIDAS  FILMCO.,LTD交来之《墨攻》电影分场，一切版权属MIDAS  FILMCO.,LTD所有。”

(后来请人辩认才知道，英文字母是香港皮包电影公司，他什么公司都没有，是个电影个体户，瞎蒙我而已。)

钱都收下了，我又不识英文，加上张之亮那迷人的卑谦、温柔，我根本来不及细想，当即签名。

张之亮最初给李树型的剧本(右一)与李树型创作的电影剧本《墨子之战》的对比

几天后，他将我的手写稿用电脑打印成册，通知我去校稿，他在封面上打印的是：“电影文学剧本《墨子之战》，第一稿，导演：张之亮，导演下面是编剧：李树型，1999年5月5日”

一般打印电影剧本是没有人写上导演的，除非是分镜头剧本。现在才知道，他是早有盗名的安排了。

这次校对后，他说希望我将悲剧性结尾，改为大团圆结局，女主人翁不要死去。

我照他的意见，又作了一次修改，交手稿时他再次用电脑打印成册，封面打字是：电影剧本《墨子之战》第二稿，导演张之亮，他名字下面是编剧：李树型，1999年7月7日。

我将剧本交给了介绍我认识张之亮的香港资深大导演看。几天后他打电话给我：“这是你写得最好的电影剧本，我一口气读完，太好了！”相信这位大导演也会这样告诉张之亮的。

张之亮从此便他四处寻找投资商，均无着落，于是我给他介绍了一位中资公司张老总。见面之后这位老总问我怎么认识他的：“这人一看就假，虚伪，你要上当吃亏的。”我还为张之亮辩护.

紧接着，张之亮还是那么卑谦，温柔地又找我写了又一部电影，是侦破哈尔滨一桩谋杀案的题材。交稿后，几次三番请他写协议书付稿费，最后打发我五千元，就不见他踪影了。到这时，我还没有完全识破他，只当他是囊中羞涩而已。

2000年，中国电影出版社，将我的《墨子之战》和另外两个剧本，在国内出版发行。

去年，2005年9月，张之亮突然在北京约我见面，说找到投资商了，在一家餐馆见面时，我为他终于有了投资商而祝贺他成功，他当即十分诚恳的说：“当年请你写作剧本时，我在万豪公司打工，处境困难，很对不起。”态度依旧那么卑谦，诚恳。又一次令我大为感动。我说：“过去的事就过去了，没什么。”

但鬼使神差一般，我突然冒出一句话问他：“电影拍出来，还有没有我的名字呢？”

他面带微笑连连点头说：“有！有！有！当然有！”

依然是他那特有的卑谦、诚恳；感动之余我把我下一个剧本是写藏传佛教、活佛喇嘛的计划相告于他，想请他导演。幸好后来没有，否则，他肯定拿了剧本又去请另一个人修改，最后，编剧、导演又是他一个人了。

好几年都过去了，就在前几天我去香港办事，看到报纸上登载的《墨攻》上演广告，简直把我惊呆了，那上面尽写着：“编剧、导演：张之亮”，他一人兼担。

他作为一个电影人，从未名副其实的崭露头角，想借此《墨攻》一举打开大陆市场，并由此走向世界，成为又一个张艺谋，成为国际大牌导演，我可以理解，但在这部电影中，他想把编剧加在导演一人身上，恐怕也难以达到成为大牌的目的吧。

到此时我才开始相信，张之亮手法高超，让我为他写剧本，他同样也会如此这般让张三李四为他写剧本，然后取各家所长，据为已有，再标上自己既是编剧又是导演，一次性收取双重名利，太绝了。你又能说他什么？又能把他怎么样？在香港这种社会，说不定还不算厚颜无耻，而是一种谋生的技巧吧？这就是香港导演“张之亮手法”——他需要编剧为他写作故事，由于编剧职业并没有地位，更何况是大陆刚到香港不久的编剧，他便可以随意窃取编剧们的创意和构思。随后便都成了他一人的作品，这就是“张之亮手法”。简直不知人间有“羞耻”二字。

这使我想起某些小偷，事先做好手脚，以防留下指纹，戴上手套去偷东西，东西到手，就成了他的私产，而他却没有留下任何偷盗的证据，谁能把他怎样？

香港导演的“张之亮手法”就是小偷手法。

版权和署名权是两个不同的概念，版权是可以用钱买下来的，而派生出各种形式的作品；而作者的署名权是不能剥夺的。

听说，张之亮是信上帝的人，那么最后，我借用一句上帝的话转送给他：“当一个人不诚实，他就是犯罪。”

附：他手写的所谓协议书，以及他两次打印我剧本的封面。至今，我还保留着他要我修改的所谓电影剧本。我将所有编剧的原材料，一并交给有关法律部门进行公正地裁决。

                        《墨攻》原创编剧： 李树型